《朝》　Morgen      《昼》　Tag      《夕》　Abend    《夜》　Nacht フィリップ・オットー・ルンゲ(1777-1810) 《一日の四つの時》 1805 アクアティント、エングレイヴィング・紙 《朝》：71.5×47.7cm 《昼》：71.6×48cm 《夕》：72×47.7cm 《夜》：71.2×47.5cm Phillipp Otto Runge Vier Tageszeiten 1805 Aquatint and engraving on paper Morgen : 71.5×47.7cm Tag : 71.6×48cm Abend : 72×47.7cm Nacht : 71.2×47.5cm

Cf.,

『フリードリッヒとその周辺』展図録、東京国立近代美術館、京都国立博物館、1978、cat.nos.114-117/ 図版＋pp.210-211 藤繩千艸、「ルンゲの風景画における神・自然・人間」、『美學』、no.130、1982秋、pp.26-40 ［ ＜ CiNii Articles ］ 岡部由紀子、「〉Zeiten〈 から 〉Kleiner Morgen〈 へ」、同上、pp.41-55 ハンス・ヨアヒム・ナイトハルト、相良憲一訳、『ドイツ・ロマン主義絵画 － フリードリヒとその周辺 －』、講談社、1984、pp.48-54 ヘルバート・フォン・アイネム、神林恒道・武藤三千夫訳、『ドイツ近代絵画史 － 古典主義からロマン主義へ －』（美術名著選書）、岩崎美術社、1985、pp.142-148、427-429、図67－70 藤縄千艸編、『ドイツ・ロマン派画集　ドイツ・ロマン派全集 別巻』、国書刊行会、1985、pp.48-49、67-70 『ドイツ・ロマン派19世紀絵画展　フリードリヒからベックリンまで』展図録、大阪ナビオ美術館、1989、cat.no.40/pp.153-155 岡林洋、「憧憬の表現・ルンゲのアラベスク的風景－《1日の4つの時》」、神林恒道編、『ドイツ・ロマン主義の世界　フリードリヒからヴァーグナーへ』、法律文化社、1990、pp.57-65 　（同書はさらに、同、「ルンゲの色彩論とゲーテ」、pp.66-73； 　　　同、「内的調和の体験と作品裁断－《朝》の2つの画稿」、pp.74-83； 　　　同、「根源の神々しい象徴－ルンゲの肖像画《ヒュルゼンベックの子供たち》」、pp.84-92 　を所収） 松友千香子、「ルンゲの『一日の諸時間 (Die Zeiten) 』における『天使」』と『子ども』」、『比較文化論叢 : 札幌大学文化学部紀要』、no.27、2012.3、pp.120-105 ［ ＜ CiNii Articles ］ Catalogue de l'exposition Aux origines de l'abstraction 1800-1914, Musée d'Orsay, Paris, 2003-04, pp.250-251 / cat.nos.67-70 　Cf. の Cf. イエルク・トレーガー、伊東多佳子訳、『ルンゲ　【ヒュルゼンベック家の子どもたち】　ロマン主義の芸術作品における無垢なものへの省察について』（Series 作品とコンテクスト）、三元社、2003

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